Флоренс Фостер Дженкинс (урождённая Нарци́сса Фло́ренс Фо́стер, 1868 — 1944) была известной оперной диковинкой первой половины XX века. Ей нисколько не мешало отсутствие музыкального слуха, чувства ритма, сильного голоса и певческого таланта, чтобы считать себя великой певицей и браться за исполнение сложнейших оперных арий.
Флоренс родилась в обеспеченной американской семье в 1868 году, с самого детства играла на фортепиано. Родители оплачивали ей уроки музыки, преподавателей. Девушка подавала надежды и даже хотела заниматься музыкой профессионально и изучать ее в Европе. Родители не одобрили ее решения. Впоследствии она сбежала в Филадельфию с врачом Френком Торнтоном Дженкинсом, за которого вышла замуж. В 1902 году развелась. Жила бедно. Давала частные уроки музыки.
Все изменилось в 1909 году, когда умер ее отец, оставив значительное состояние. Обратите внимание, Флоренс был 41 год. Она все свои силы бросила на исполнение детской мечты о славе, поклонниках, заполненных залах, и начала готовиться к концертной деятельности. Три года училась у некой оперной звезды.
В 1913 состоялся ее дебют в качестве певицы. Она за свой счет арендовала залы в Нью-Йорке, Вашингтоне, Бостоне и других городах, где исполняла на сцене арии Моцарта, Штрауса, Верди, а также написанные ей самой произведения. Публику, после первоначального удивления и непонимания, забавляли ее непробиваемая самоуверенность, скрипучий голос и полное непопадание в ноты. Критик Даниель Диксон позже так описывал ее концерты: «Она кудахтала и вопила, трубила и вибрировала». Публика открыто смеялась и глумилась в зале. Но поведение зрителей ее не трогало, ведь каждый гениальный человек сталкивается с завистью.
Популярность Флоренс Дженкинс постепенно росла. На ее выступления приходили, чтобы посмотреть на поющий курьез: певицу, у которой нет абсолютно никакого голоса, никакого таланта, но которая мнила себя великой.
Показателен случай с записью грампластинки. Прибыв на звукозаписывающую студию, Флоренс отказалась от репетиций и настройки аппаратуры, она просто подошла к микрофону и запела. Она исполнила каждую песню по одному разу, а затем, прослушав записи, назвала их «превосходными» и отбыла.
Ее любимым сценическим образом был белый костюм ангелочка с картонными крыльями, что всегда выглядело комично.
В последний год своей жизни, в возрасте 76 лет, ей удалось выступить на самой престижной сцене Нью-Йорка – в Карнеги-Холл. При этом билеты были распроданы в рекордно быстрые сроки, а цена на них взлетела до 20$, что было приличными деньгами в то время.
Конечно, это забавно. Знатоки оперы вдоволь натешились тем, как она коверкает великие произведения. Напыщенная и пустая самоуверенность всегда смешна. Но то, как она боролась за свои цели все равно внушает уважение. В конце концов, эта женщина прожила по своему счастливую жизнь, достигнув своей мечты.
Образ самоуверенной женщины впечатлил даже Голливуд – режиссер Стивен Фрирз снял фильм «Примадонна», посвященный жизни Флоренс Дженкинс, где в главной роли снялась Мерил Стрип, получив за нее очередную номинацию на «Оскара».
КиноПоиск представил фильм так: «Флоренс Фостер Дженкинс всегда мечтала петь на сцене. Вот только слухом и голосом природа ее не наделила. Но разве отсутствие таланта – это препятствие для человека, который изо всех сил стремится к исполнению мечты? А звание самой никудышной певицы на свете далеко не всем может испортить настроение!»
Все знают Сальвадора Дали, как гениального художника, но не каждому известно, что по его наброскам создавались не менее гениальные ювелирные украшения.
«Моей целью является показать ювелирное искусство в истинном свете — дизайн и мастерство должны оцениваться выше материала из которого украшения изготовлены, как и в эпоху Возрождения.»
Дали начал рисовать эскизы украшений в 1941 году. В своих проектах он подробно и тщательно описал материалы, которые должны быть использованы. Главным условием было — использовать самые насыщенные цвета: самое жёлтое золото, самые яркие камни, самое яркое, светящееся серебро.
Его знакомый из Аргентины, и одновременно талантливый ювелир Карлос Алемани воплотил эти идеи в металле и драгоценных камнях.
«Идеальная вещь для меня та, которая абсолютно не для чего не пригодна. Этим предметом нельзя писать, им не удалишь лишние волосы и не сможешь позвонить. Этот предмет нельзя разместить на шедевре или поставить на комод Людовика XIV. Эту вещь нужно просто носить, и это — ювелирное украшение»
В 1958 году все существующие на тот момент изделия выкупил Фонд мецената Оуэна Чеэзэма, и впоследствии все предметы, создаваемые Дали, выкупались им же. До 1970 года гений сюрреализма создал всего 39 эскизов, по которым были сделаны 37 ювелирных изделий. Остальные два были изготовлены уже после смерти художника. Все украшения, которые существовали на тот момент, были выкуплены Фондом мецената О. Чеэзэма. Сейчас они находятся в Испании, г. Фигерас в театре-музее С. Дали.
Брошь-часы «Глаз времени». (1949)
Брошь изготовлена из платины, которая инструктирована бриллиантами — веки, уголок глаза (слеза) — кабошон рубина. Глазное яблоко — золотые часы, панель которых покрыта голубой эмалью. Использован часовой механизм Movado 50SP.
«Человек не может избежать или изменить его время. Глаз видит настоящее и будущее» — написал Дали в своих дневниках.
Брошь «Рубиновые губы и зубы как жемчуг» .
Это ювелирное изделие Дали создал в 1949 году, вдохновлённый прекрасной улыбкой Мэй Уэст.
«Поэты всех возрастов, всех земель, описывают губы как рубин и зубы как жемчуг». — отмечал Дали.
Брошь изготовлена из рубинов и жемчуга.
«Рука в форме листа». (1949)
Применялись золото, изумруд, рубины.
Брошь «Постоянство памяти». (1949)
Золото, бриллианты, часы с механизмом Jaeger LeCoultre 426.
Рубиновое пульсирующее «Королевское сердце».
Оно изготовлено из золота, сорока шести рубинов, сорока двух бриллиантов и четырех изумрудов, которые объединены вокруг подвижного центра подвеской. Внутри вмонтирован механизм, который позволяет сердцу делать семьдесят два удара в минуту.
А вот так работает Рубиновое Сердце:
Кровоточащий мир. (1953)
Белое и жёлтое золото. Рубины и жемчуг. Страдания мира, разделенного войной и хаосом. В медальоне, посвященного войне, стрела из жемчуга, удерживает мир единым целым, символизируя любовь Христа и надежду на мир.
Космический слон. (1961)
Золото, изумруды, рубины, бриллианты, Аквамарин, часы с механизмом Омега.
Брошь «Сердце из медовых сот». (1949)
Это ювелирное изделие изготовлено из белого и жёлтого золота, бриллиантов и рубинов.
«Хореографическое ожерелье». (1964)
В работе использованы золото, бриллианты, аметист, сапфир.
Тристан и Изольда. (1953)
Силуэты влюбленных образуют чашу, которая, в свою очередь, символизирует возможное изобилие любви между мужчиной и женщиной. Золото, платина, бриллианты, гранат альмандин (треугольный кабошон).
Аквамарин в золотом медальоне, изображающем Мадонну. Корона богоматери покрыта бриллиантами. Когда медальон переворачивается — лик Мадонны становится ликом Христа.
«Чаша жизни». (1965)
Золото, жёлтые бриллианты, рубины, сапфиры, изумруды, лазурит, с подвижным механизмом и редуктором, который заставляет двигаться крылья бабочек.
«Гранатовое сердце». (1949)
Золото, бриллианты, рубины.
«Живой цветок». (1959)
Руки-лепестки движутся, цветок раскрывается и закрывается. Механизм, который приводит в движение лепестки, размещен в малахитовом блоке. Благодаря оправе «pave» создается иллюзия, будто вся поверхность обода, изящно очерчивающего глаз, покрыта бриллиантами. Этот принцип крепления бриллиантов напоминает технику мощения дорог: маленькие круглые камни расположены в углублениях «дорожки».
.Платина, природные рубины грушевидной формы и овальные, круглые бриллианты, пластинки полированного лазурита неправильной формы, кристалл флюорита.
«Крест ангела». (1960)
В анонсе для своей новой коллекции украшений Дали отмечал: «Подобно паладинам Возрождения, я также отказываюсь от возможности быть ограниченным. Моё искусство состоит из физики, архитектуры, математики, различных видов науки, а также из ювелирных украшений, а не только из одной живописи».
Сам творец в своем дневнике написал: «Мои драгоценности всё чаще начинают приобретать антропоморфные очертания. Я вижу человека в природе, а животных и растений – в человеке. Все материалы, что я использую, от бриллиантов до хризолитов, от золота до жемчуга, помогают мне продемонстрировать, как люди меняются, описать и изобразить эти метаморфозы».
А вот так американцы рекламировали шедевры Дали в далёком 1960 году.
Парижане конца XVIII века могли насладиться удивительным зрелищем: великолепная карета ехала по улице Сент-Оноре с несколькими собаками, царственно возлежавшими на шелковых подушках. Когда карета въезжала в Булонский лес, с собаками проводилась энергичная зарядка, и, если погода становилась ненастной, их провожатые бежали рядом, прикрывая их зонтиками. Животные принадлежали замечательному английскому эксцентрику Фрэнсису Генри Эгертону, восьмому графу Бриджуотеру.
«Так выглядел наш герой.»
Получив образование в Итоне и Оксфорде, граф покинул родную Англию, чтобы жить со своими собаками и кошками во французской столице, купив роскошный отель на улице Сент — Оноре, 335, который он переименовал в отель Эгертон. Почему он покинул семейный особняк и его обширные земли в Хартфордшире, так и остается загадкой. Официально было заявлено, что это связано с плохим здоровьем. Неофициально ходили слухи, что настоящей причиной его эмиграции было предстоящее рождение незаконнорожденного ребенка, что даже в те чопорные времена было явно недостаточно. Однако его близкие друзья больше были удивлены его решением переехать именно в Париж, поскольку он регулярно говорил о своей неизменной ненависти к «этому месту».
«А вот так проходили собачьи трапезы в представлении современников.»
Однако, именно в Париже проявилась вся его незабываемая эксцентричность — с его собаками обращались так хорошо, что некоторые говорили, что лучше, чем с большинством людей того времени. Каждый вечер их (собак!) личные лакеи одевали их к обеду в собачьи одежды, кожаные сапоги ручной работы, просовывали за ошейники льняные салфетки. Они сидели за столом и ожидалось, что животные будут вести себя, как подобает джентльменам, то есть «прилично и благопристойно», когда им подадут еду на серебряных блюдах. Что, чаще всего, и происходило.
Однажды поведение двух его любимых собак, Бижу и Биче, не смогло соответствовать высоким стандартам их хозяина.
— Эти негодяи обманули меня, — гремел Эгертон, вызывая портного. — Я обращался с ними как с джентльменами, а они повели себя, как последние негодяи. Снимите с них мерки, они будут носить в течение восьми дней желтые мундиры и бриджи до колен, останутся в передней и будут лишены чести видеть меня в течение недели». Это было чрезвычайно суровое наказание.
«Настольная медаль графа.»
Эксцентричность графа включала в себя страсть к собственной обуви, а также к обуви его собак. Он носил новую пару каждый день в году. Каждый вечер обувь этого дня снималась и аккуратно укладывалась рядом с той, что была надета накануне. В конце концов, вся комната была заполнена рядами, все в правильном порядке по дате и оставлены в том же состоянии, в котором он их снял. Это, как он утверждал, позволило ему вычислить дату, а также по количеству грязи и пыли на каждой паре проверить, какая погода была в тот или иной день. Ему никогда не приходило в голову, что ведение дневника, возможно, было бы проще и занимало бы значительно меньше места на полу.
Несмотря на свою чудаковатость, Эджертон определенно не был болваном из высшего класса. Он был членом Королевского общества и Общества антикваров. Наряду с собаками и сапогами его большой любовью была литература, а значительное состояние позволяло приобрести любой том. Если он когда-нибудь брал у кого-нибудь книгу, она возвращалась домой с большим шиком: помещалась в карету и сопровождалась четырьмя лакеями в великолепных ливреях в руки неизменно удивленного владельца.
Во Франции он соглашался говорить только на латыни, потому что, по его словам, ему никогда не удавалось овладеть тонкостями французского языка. Тем не менее, он перевел некоторые работы Мильтона на французский язык, а также собрал большую коллекцию рукописей по французской и итальянской литературе. Да и сам по себе граф был выдающимся графоманом, написав за свою жизнь 20 книг, несколько из которых были посвящены генеалогии Бриджуотеров.
«Отель Эгертон.»
Мало кто смог одолеть Эгертона, даже чиновникам Наполеона Бонапарта это не удавалось. Когда Париж находился в процессе реконструкции, в соответствии с планом императора, многие улицы были перестроены. Но когда рабочие прибыли к отелю «Эгертон» с намерением изменить планировку, их быстро отправили восвояси. Позже, когда герцог Саксен-Кобургский попытался реквизировать отель «Эгертон», его встретил сам Эгертон с 30 слугами. Все они были вооружены и готовы были оказать вооруженное сопротивление, если потребуется. Саксен-Кобург отступил.
Однажды летом Эгертон решил, что все его собачье семейство должно на несколько месяцев уехать из Парижа в деревню. В течение нескольких недель его слуги занимались упаковкой всего, что требовалось. В день отъезда не менее 16 багажных экипажей и 30 слуг верхом торжественно покинули улицу Сент-Оноре во главе с графом и его собаками.
Но еще до того, как закончился день, его соседи были поражены, увидев, как грандиозная процессия возвращается домой. Оказывается, они остановились на обед в пригороде Парижа, но качество еды и обслуживания не оправдало ожиданий графа. И он решил, что ему будет лучше вернуться.
Единственное, чего Эджертону не хватало на новой родине, — это охоты. В своем обычном величественном и беззастенчивом стиле он решил проблему, выписав с родных мест английского охотника, свору английских гончих и английскую лису. Затем он организовал регулярную домашнюю охоту на голубей и куропаток с подрезаными крыльями, прямо на территории своего отеля, стрелял в них из дробовиков, прямо из окон своих помещений, причем всегда одеваясь для охоты во все розовое.
Французы спокойно воспринимали его странное поведение, полагая, что это не более чем нормальное поведение английского аристократа.
Неудивительно, учитывая чудачества графа, что он так и не женился, и не имел официально признанных детей.
«Здесь граф нашел свой последний приют.»
Когда он умер в феврале 1829 года, он оставил большую часть своего имущества академическим или благотворительным организациям. Его коллекция рукописей, вместе с 12 000 фунтов стерлингов для обеспечения надлежащего ухода за ними, отправилась в Британский музей, где они хранятся и по сей день. Еще 8000 фунтов стерлингов пошли Королевскому обществу на составление и публикацию трудов на тему «Благость Бога, проявленная в Творении». Эти восемь работ, охватывающих широкий спектр наук, известны сейчас, как Трактаты Бриджуотера.
В завещании Эгертона, написанном за четыре года до его смерти, также указывалось, что его дом в Париже должен управляться так, как если бы он был еще жив в течение двух месяцев после его смерти. Кроме того, каждый слуга должен был получить утренний костюм, треуголку и три пары лучших шерстяных чулок.
«Памятник на могиле графа.»
После смерти его тело было доставлено в Англию и похоронено в семейной часовне в церкви Святых Петра и Павла. Оригинальность мышления графа отразилась и в его смерти. Его памятник, возведенный по его же собственному проекту, изображает женщину с дельфином у ног, слоном рядом и аистом позади. Что означают женщина и фигуры животных так и осталось неизвестным, как и то, почему он не включил в композицию ни одну из своих так любимых собак в сапогах.
Джузеппе Арчимбольдо (родился в 1526 или 1527 году — умер 11 июля 1593 года) — известный итальянский живописец и декоратор XVI века, яркий представитель портретного жанра. Особое место в творчестве Джузеппе Арчимбольдо занимают курьезные картины-аллегории. Оригинальную манеру исполнения художника по достоинству оценили не только современники, но и многие ценители искусства последующих эпох.
Автопортрет.
Джузеппе Арчимбольдо был неординарным художником-маньеристом. В его фантастических аллегориях экспрессивность и экстравагантность доведены до крайности, а метафорические образы вызывают бурю эмоций у зрителя. Поэтому творчество итальянского мастера оказало огромное влияние на сюрреалистов, в том числе на их самого знаменитого представителя — Сальвадора Дали.
«Портрет императора Рудольфа II в образе Вертумна» (1590) — картина, от которой заказчик буквально пришел в восторг. Именно за эту работу монарх даровал художнику титул пфальцграфа
Джузеппе Арчимбольдо появился на свет в Милане на севере Италии в семье художника в 1526 или 1527 году. К сожалению, более точных сведений о дате рождения мастера до наших дней не сохранилось. Далекие предки Джузеппе по отцовской линии жили в южной Германии, но в начале IX века перебрались в Италию, где весьма преуспели. В частности, прапрадед художника долгое время был архиепископом Милана.
Любовь к живописи Джузеппе привил отец, он же обучал сына основам изобразительного искусства и настойчиво привлекал к работам по росписи стен храмов, созданию витражей и гобеленов.
В 1551 году молодой живописец мастерски исполнил заказ короля Богемии Фердинанда I по росписи 5 гербов, чем завоевал глубокое расположение монарха. В последующие 11 лет Джузеппе настойчиво приглашали в столицу Священной Римской империи, сначала сам Фердинанд, а после его смерти — новый император Максимилиан II.
«Библиотекарь» (1566) — сатирическое изображение ученого мужа и коллекционера книг.
Поддавшись уговорам, в 1562 году Арчимбольдо покинул родной Милан и перебрался в Вену, где занял почетную должность придворного художника. В круг его обязанностей также входила организация торжественных празднеств и увеселительных представлений. Джузеппе не только делал декорации, но и собственноручно проектировал специальные машины для придворных турниров.
В это же время Арчимбольдо начал писать знаменитые аллегории, которые имели грандиозный успех и очень понравились наследнику Максимилиана II — будущему императору Рудольфу II. Художник по-настоящему подружился с молодым кронпринцем и в 1570 году переехал в Прагу, где тот постоянно проживал.
Картина «Официант», 1574
После коронации Рудольфа II в 1575 году положение Джузеппе Арчимбольдо при дворе императора значительно улучшилось. Монарх периодически выплачивал художнику солидные премии и даже пожаловал ему с сыном гербовое дворянство. Живописец продолжал творить в своей оригинальной манере и выполнял поручения короля по наполнению новыми образцами Венской Кунсткамеры.
В 1588 году постаревший мастер решил вернуться в Италию, несмотря на уговоры императора. Художник провел за границей 26 лет и страстно жаждал провести остаток дней на Родине.
Картина «Голова и корзина с фруктами», 1590
Поселившись в Милане, Арчимбольдо возобновил старые знакомства и обзавелся новыми друзьями. Художник жил в достатке и периодически отправлял Рудольфу II выполненные заказы. Император высоко ценил творчество живописца и даже присвоил ему почетный титул пфальцграфа в 1592 году.
Но жизнь Джузеппе Арчимбольдо неумолимо приближалась к печальному концу. Художник на протяжении многих лет страдал от острой мочекаменной болезни, которая и стала причиной его смерти. 11 июля 1593 года живописец умер в кругу родных в возрасте около 66 лет.
Из более чем 100 картин художника сохранилось более 20. Некоторые из них существуют в нескольких версиях. Наиболее известные из них — серия «Времена года».
Крепким алкоголем, настоянным на скорпионах и гусеницах вас уже не удивишь, но вот как насчет водки на маленьких мышатах? Детенышей выбирают еще без шерсти, не старше трех недель, и заливают их водкой. Затем напиток год выстаивается в темном, прохладном месте, после чего его можно пить. По словам изготовителей, он не только обладает прекрасным вкусом, но и помогает защититься от болезней.
Чича.
Чича — древнее изобретение инков. Интересен процесс его изготовления — женщины жуют кукурузные зерна, сплевывают жеванную массу в чан, доливают воды и держат в темном сыром месте. Иногда в чичу добавляют анис или тмин. Несмотря на то, что напиток пытаются осовременить: экспериментируют с добавками, есть даже безалкогольная чича, он остаётся, по сути, сброженными чужими слюнями.
Чангаа.
Немного африканской экзотики. Чангаа — это кенийский самогон. В принципе, это обычный напиток из сорго и кукурузы, однако санитарное состояние воды, на основе которой делают напиток оставляет желать лучшего — грязь и паразиты присутствуют в полной мере. Также для более незабываемого вкуса в чангаа добавляют аккумуляторную кислоту, реактивное топливо или солярку.
Чангаа переводится на русский: «убей меня быстро», — после его употребления наступает сильнейшая головная боль, ломота, тошнота и даже потеря памяти. Убивает десятки тысяч людей в год. Несмотря на всё это, его популярность не спадает.
«Snake Venom Beer».
«Snake Venom Beer» — пиво крепостью 67,5%, которое полностью оправдывает свое название («Яд змеи»). Изготовлено всемирно известной среди любителей крафтового пива пивоварней Brewmeister’s из Шотландии. На вкус, как говорят любители пива, которым посчастливилось это выпить, пивасик похож на смесь пива и самогона. Они также говорят, что очень сильно бьет по башке. Истинные поэты пишут, что оно, как выстрел из дробовика тебе в голову. Купить одну бутылку можно по цене всего 81 доллар.
Мальорт.
Скандинавский шнапс (35% алкоголя) из горькой полыни (сканд. «мальорт») считается одним из самых мерзких напитков мира. Его описывают как «ядовитый яд», «гадкая гадость» и «мерзкая мерзость», а его вкус навевает запах жженой резины, вкус скипидара, чернил из шариковых ручек и жидкости для бальзамирования.
Семейное виски Гилпинов.
Этот чрезвычайно редкий напиток богов производится исключительно под заказ, чем наверняка заинтересует всех без исключения ценителей виски, которые, впрочем, вряд ли смогут подавить естественный рвотный рефлекс, узнав, что его главный ингредиент — моча пожилых людей, болеющих сахарным диабетом второго типа.
Автор сего шедевра – эпатажный дизайнер и исследователь Джеймс Гилпин (James Gilpin), которого критики уже не раз посылали подлечиться в психиатрическую больничку. Мистер Гилпин получает мочу от группы престарелых волонтеров, в число которых входит и его собственная бабуля. Прежде чем свежесобранная моча пойдет на приготовление виски, она проходит нехитрую процедуру очистки — процеживается через обычный водоочистительный фильтр.
Цсонгсул.
Цсонгсул (Tsongsul)– корейский напиток, приготовленный из человеческих фекалий и лекарственных трав, бродивших в спирте 3-4 месяца. На вкус, по мнению пробовавших его впервые, он сладкий и приятный, правда до тех пор, пока пьющий не узнает из чего его делают.
Как и все, что делается на хитром Востоке, преподносится, как вершина достижений традиционной восточной медицины, хотя, придумали его несколько десятков лет назад.
Коктейль с гнилым человеческим пальцем ноги.
Все напитки, описанные выше — просто цветочки по сравнению фирменным коктейлем канадского бара «Sourtoe Cocktail Club». «Изюминкой» его является настоящий палец настоящей человеческой ноги, залитый чем угодно — от пива до виски или спирта. Стоимость одного бокала — пять долларов.
Согласно легенде, в 1973-м году некий капитан Дик Сивенс бросил приятелю в бокал свой ампутированный палец, с тех пор традиция прижилась. Вступить в элитарный клуб можно только имея рекомендацию одного из его членов. Если вы не выпьете коктейль, то о вступлении нечего и думать. Постоянные члены клуба предпочитают «свои» пальцы, а если вы придёте впервые, то получите подержанный палец, использованный неоднократно.
Нет. Это не истерики. Это их исторически сложившееся название. Правильнее, конечно, назвать их театральный тип личности.
Истероиды, люди с истероидной доминантой склонны к демонстративному поведению: эффектным жестам, красивым словам и образам, модной одежде, оригинальности. Глубинный народ называет их «понтарями» и «выпендрежниками». Они напоказ радуются, напоказ страдают, устраивают показные скандалы и показные любовные романы. Они всеми силами пытаются произвести на окружающих впечатление и привлечь их внимание. Это их главная цель и мотивация, в которой они черпают энергию.
Эгоцентризм истероида.
Истероид считается только со своими целями и интересами. Собственное эго стоит на первом месте. Это проявляется и в речи, и в поступках. Они говорят о себе и действуют только в собственных целях. Если человек им показался нужным и полезным, они прекрасно изображают сочувствие и оказывают помощь. Как только этот же человек перестал быть нужным, то истероид прекращает общение.
Внешний вид.
Как определить истероида? Тяжелее их не заметить. Они всегда броско одеты, отлично выглядят и приковывают взгляд.
Самое главное в их представлении — внешность, внешний образ, понт и то, как они выглядят.
Они придерживаются модных и ультрамодных тенденций в моде, а часто и возглавляют их. Они покупают и носят много украшений и ярких аксессуаров.
Истероиды, вместе с нарциссами, чаще всего становятся клиентами пластических хирургов.
Именно они — самая активная часть Инстаграма. Вот я проснулся с улыбкой на лице. Вот мое фуагра. А вот мои новые кроссовки. Это все про них.
Поведение истероида.
Театр одного актера. От рассвета и до заката. С рождения и до заранее купленного и тщательно продуманного погребального наряда.
Это может проявляться в эффектных позах, оригинальных суждениях, интересных историях, разыгранных сценах разного масштаба. Они демонстрируют эмоции и состояния, которых у них нет. То они пытаются вызвать жалость, а затем пытаются изобразить дерзость.
У них развито эстетическое чувство. Они ценят красоту, иногда теряя чувство меры.
Они производят прекрасное первое впечатление, пуская пыль в глаза своим внешним видом, намеками на высокие связи, рассказами про экзотические путешествия, дорогие покупки.
Но дальше впечатление будет только ухудшаться. Часто бывают случаи, когда мужчина или женщина влюбляются в истероида противоположного пола, находятся в любовном ослеплении какое-то время, но, по прошествии времени, разочаровываются и стараются искать полных антиподов, «антиистероидов».
Они не решают проблемы, а делают вид, что проблема решена. Если истероида побили, он будет рассказывать о своей победе.
Если окружающие поймали истероида на лжи, он не будет исправлять ситуацию, он поменяет окружение.
Самооценка.
Истероидов часто путают с нарциссами, представителями нарциссического психотипа, также склонному к демонстративному поведению. Есть один надёжный признак, который позволяет нам их четко различать — высокая самооценка. Человек с истероидным психотипом точно знает, что является венцом и вершиной мироздания.
Что бы ни случилось, в какой бы просак истероид ни попал, не имеет значение неудача или низкий статус, истероид ВСЕГДА имеет чрезмерно высокую, ни чем необоснованную, самооценку. Человек из этого психотипа искренне убежден в собственной исключительности, правоте и высокой ценности.
Даже ребенок-истероид после неудачного ответа на уроке, будет убеждать всех, что был прав, а учительница ошиблась. Ничто не может поколебать их завышенную самооценку.
Недостатки истероидов.
Недостатки истероидов произрастают из их достоинств. Из-за своей сосредоточенности на внешнем впечатлении они упускают из вида реальную суть вещей. Чтобы произвести впечатление, они купят Айфон, не вдаваясь в технические характеристики. Им не важна практичность купленной вещи, важно как она выглядит.
Они неспособны к рутинной работе или работе без внешнего признания и зрителей.
Истероиды трусоваты. Если нет свидетелей, они не пойдут на чреватый неприятностями конфликт, не будут отстаивать свои интересы и защищать близких.
Если врождённая истероидность не компенсируется приобретенными чертами, то истероиды не добиваются результатов, становятся иждивенцами и халифами на час.
В то же самое время, если истероидность компенсируется, например, эпилептоидностью, то есть способность к выгодной самопрезентации сочетается со способностью добиваться целей и упорно трудиться, то такие люди добиваются огромных успехов.
Как общаться с истероидом.
Только похвала, признание заслуг, лесть, и никакой критики. Истероид последовательно выстраивает круг своих почитателей и зрителей, перед которыми проводит сеансы своего величия. Стоит вам только раз подвергнуть его критике или даже слегка подвергнуть сомнению их достоинства, как вы будете вычеркнуты из этого круга. Поэтому начинать общение с истероидами надо с комплиментов и заканчивать ими же.
Это же и открывает путь к влиянию на истероидов. Хвалите их. Границ лести для интероида нет. Будьте их поклонниками и они станут вашими искренними друзьями и помощниками.
Чем полезны истероиды.
Они нужны везде, где требуется презентация. Из них получаются отличные специалисты по рекламе, по продажам. Они могут быть прекрасными преподавателями, которые незабываемо подают учебный материал.
В наш век социальных сетей навыки и услуги по презентации нужны всем. Никто не может делать это лучше истероидов. Поэтому надо или прибегать к их услугам, либо учиться у них и вырабатывать истероидную черту в своем характере.
Особенно это важно представителям тех психотипов, которые испытывают сложности с внешним самовыражением: шизоидам, тревожно-мнительным, эмотивам.
When 15-year old Emanuela Orlandi finished her second year of high school in Rome in 1983, she chose to continue with flute lessons at the Tommaso Ludovico da Victoria School. On 22 June 1983, Emanuela asked her brother, Pietro, to accompany her on the bus to the music school but he had prior commitments. She arrived late to class that day and later telephoned her sister to inform her that she had been given a job opportunity to become a representative of Avon Cosmetics. The rep who had presented her with the opportunity, spoke to her before her music lesson, causing Emanuela to run late. Later that day, Emanuela told a friend of hers about the job, before getting into a BMW and riding off. Emanuela Orlandi was never seen again.
Many false leads materialized over the years, as did an abundance of theories on what may have happened to the young girl. Some believe that she was abducted by a Bulgarian neo-fascist youth group. Others claim that she is living in a Muslim community in Paris. Even more outrageous theories include that her kidnapping was part of a plot to kill St. John Paul II or could even be linked to the seedy underbelly of Rome.
In 2017, an Italian journalist claimed to have stolen a document from the Vatican which suggested that the Holy See arranged Emanuela’s disappearance. The Vatican immediately claimed, ‘fake news’.
In July 2019, the Vatican excavated the tombs of two 19th century German princesses in the Pontifical Teutonic College cemetery after an anonymous tip was received that Emanuela’s remains was buried inside them. Instead they found completely empty tombs, meaning the remains of the princesses are in question as well. During these excavations, two sets of bones were found under a stone stab which are in the process of being inspected. Let’s hope, the mystery of what happened to Emanuela Orlandi will finally be solved.
Золотые шляпы — уникальные предметы Европейского Бронзового Века, найденные в 19-20 веках в Германии и Франции, и не имеющие прямых аналогов в других культурах.
Первую «золотую шляпу» нашли совершенно случайно в 1835 году в Германии. Она состояла из двух десятков ободков из тонкого золота. Толщина золотого листа составляла 0.78-0.8 мм. Золота было до 87,7 процентов. Остальное — серебро, а также в незначительных количествах медь и олово. Точно определить ее возраст тогда не удалось. Подходящих методов датирования просто не существовало.
Под ободками имелось бронзовое крепление, а также органическая основа, которая до наших дней не сохранилась. О полях «шляпы» можно было только строить догадки. На ободках имелось тиснение тремя типами узоров, чередующихся между собой.
Понять предназначение артефакта не получилось. Возникло множество версий. От ритуального фаллоса до дорогостоящей шутки современников. Дорогостоящей — потому, что на изготовление шляпы ушло около 400 грамм золота высокой пробы. Предполагают, что они использовались в астрономических целях. Наиболее распространенной стала версия о том, что это был высокостатусный ритуальный головной убор вождя или жреца неизвестной религии дописьменной Европы.
По мере накопления знаний о Бронзовом Веке и развития технологий появлялись новые факты и новые открытия. Изображения подобных шляп были найдены в богатом доисторическом погребении в Швеции. Была найдена вторая шляпа, затем третья. В Уэльсе археологи нашли нагрудное украшение с подобным рисунком и тиснением.
В 1999 году немецкие археологи купили на местном аукционе у черных копателей четвертую шляпу. Лучше всего сохранившуюся. Полиция начала расследование. Копатели показали место находки и уехали на кичу.
На месте находки, не до конца разграбленном и разрушенном нелегальными раскопками, археологи нашли несколько сотен новых предметов, и полностью восстановили картину захоронения.
Захоронение содержало множество элементов и принадлежало человеку исключительно высокого положения, возможно, могущественному вождю большого племени или жрецу, влияние которого распространялось на сотни километров вокруг. В могиле находилось множество драгоценных для того времени предметов и ритуальных принадлежностей. Шляпа устанавливалась у изголовья погребеного вертикально. Ее высота сейчас составляет 74,5 см. Расстояние между ободками неизвестно. Возможно, что органическая основа из кожи делала ее несколько выше и добавляла широкие поля.
Наконец, современные методы датирования показали, что возраст находок составляет головокружительные 3000 лет и относится к культуре полей погребальных урн, существовавшей 1000-800 лет до н.э. Золото для изделий доставлялось из карпатских рудников, а олово с залежей в Корнуолле, современная Великобритания.
Даже сейчас золотые шляпы оставляют неизгладимое впечатление. А теперь представьте, что ощущал простой доисторический житель, веривший в духов и множественных богов, и для которого просто железный предмет был недосягаемой роскошью, когда видел перед собой человека, возвышавшимся над окружающими на коне или пригорке, в прекрасном одеянии и золотой шляпе, делавшей его почти в два раза выше всех остальных.
Горькие новости для вегетарианцев: последние известия, приходящие из научных лабораторий, подтверждают правоту первобытных людей — анимистов, которые наделяли душой все окружающие их предметы.
Оказывается, растения обладают сложной системой взаимодействия с окружающим миром. Это можно назвать общением, изучением, пониманием. Растения могут запоминать, делать выбор, бояться, сочувствовать, понимать, сочувствовать и даже любить. Они обладают всеми признаками того, что у людей называется сознанием.
Американский исследователь Клив Бакстер в 1966 году открыл удивительный феномен чувствительности растений. Он занимался изучением работы детекторов лжи и однажды ему пришла в голову остроумная идея подключить данное устройство к драцене, которая находилась в его лаборатории.
Кливу захотелось выяснить, сколько времени займет прохождение слабого электрического тока через растение (от начала корней до самых кончиков листьев). Бакстер подсоединил электроды к наиболее крупным листьям с намерением поджечь спичку, чтобы слегка подсушить лист, как растение тут же отреагировало, и самописец прибора вдруг ожил, очертив кривую линию. Удивительно то, что Клив даже не успел зажечь огонь, а лишь подумал об этом, как тут же произошла молниеносная ответная реакция дерева. Как только ученый покинул комнату, растение успокоилось и вернулось к своему обычному состоянию.
Далее Бакстер провел еще один эксперимент. Он присоединил полиграф к листьям филодендрона. Датчики на протяжении долгого времени молчали, пока кто-то из сотрудников лаборатории случайно не разбил рядом с растением куриное яйцо. Цветок тут же болезненно отреагировал на гибель живого организма.
Вскоре самописец включился еще несколько раз, когда сотрудники лаборатории для приготовления обеда стали бросать в кипящую воду живых креветок. Случайность? Оказалось, что нет. Каждый раз, как только креветки падали в кипяток, филодендрон болезненно реагировал на их гибель.
Как оказалось, цветок подобным образом реагируют и на людей, а в особенности на тех, кто проявляет к нему заботу и ухаживает за ним. Так, однажды Бакстер случайно порезал руку, и в момент прижигания ранки йодом самописец снова отреагировал резким скачком.
Растения могут делать выбор.
Паразитарное растение повилка в течение трёх дней должно начать паразитировать на чём-нибудь. Оно очень быстро обнаруживает, какое растение направлено в его сторону. Если поместить между сорняком и помидором повилку, то она начинаёт выбирать и явно предпочитает помидор, потому что на нём паразитировать гораздо проще. Стало быть, растение может выбирать.
Акация, которая растёт в Латинской Америке, создаёт возможности гнездования для муравьёв и производит нектар и «фруктовое тело» исключительно для муравьёв, давая им, муравьям, дом и пищу.
Это — идеальное питание для муравья, а питьём для них является этот самый внецветочный нектар. Всё это создаётся растением для муравья. Муравьям очень нравится нектар, и они защищают растение, на котором живут. Муравьи путешествуют взад-вперёд, обрубают любые другие растения, которые только приближаются к их растению. Они нападают на любое насекомое или животное, которое постарается отгрызть кусочек их растения. В Амазонии эти муравьи настолько активны, что они просто даже патрулём обходят целый район вокруг дерева для того, чтобы удалить любые растения, которые могут претендовать на конкуренцию.
Если дать немножко хлеба муравьям, они подтягиваются и удаляют хлеб. Это уже странно. Если мы положим немножко сахара на дерево — муравьи удаляют весь сахар. Это совершенно немыслимо, потому что сахар — это самое-самое ценное для муравья, что есть в его жизни.
Если поместить этих муравьёв в муравьиный рай, где есть абсолютно всё необходимое, то через несколько дней они просто умирают. Получается, что растения ими манипулируют. В своём внецветочном нектаре для муравьёв они продуцируют нейроактивную субстанцию. У муравьёв вырабатывается зависимость. Растение может менять поведение муравьёв, изменяя объём этого наркотика в нектаре. Если муравьи начинают уставать и уже свою работу по защите растения делают тяп-ляп, то оно сокращает количество наркотика для того, чтобы муравьи снова взбодрились и начали патрулировать как надо.
Цветок апельсина производит кофеин. Если цветку нравился опылитель, он моментально увеличивает количество кофеина в нектаре, чтобы активировать мозг опылителя и чтобы он захотел вернуться. Если опылитель апельсину не по нраву, он прекращает вырабатывать кофеин, чтобы насекомое его даже не запомнило. Таким образом, растения могут производить нейроактивные вещества ради того, чтобы манипулировать опылителями.
Интересный опыт над двумя цветками герани провел в своей лаборатории английский ученый Л.Уотсон. Для участия в эксперименте он пригласил шестерых человек, которым по жребию выпало сыграть определенные роли. При этом кому и какая роль досталась, до конца не было известно ни руководителю, ни прочим участникам опыта.
По поручению биолога, испытуемые по одному заходили в комнату с цветами и должны были находиться внутри в течение десяти минут. При этом один из присутствующих обязан был в итоге сломать один цветок. К нетронутой герани подключили самописец. Когда по окончанию эксперимента все участники по одному входили в комнату, оставшееся в живых растение бурно отреагировало на «убийцу», поскольку стрелка полиграфа резко отклонилась в сторону. Это доказывает, что растения обладают способностью запоминать людей.
Любопытный эксперимент над филодендроном провели ученые Алма-атинского университета. Они изучали реакцию цветка, время от времени пропуская через стебель растения слабый электрический ток. Датчики наглядно демонстрировали, что цветку явно не нравится данная процедура, и он реагировал на нее довольно пронзительно.
Далее, перед тем, как пустить ток, биологи стали класть рядом с растением обычный камень. Положили камень, пустили ток, убрали камень. Снова положили, дали ток, убрали… Данное действие они проделывали многократно в течение длительного времени и в итоге добились того, что каждый раз, как только они клали камень, филодендрон тут же начинал бурно реагировать, ожидая удара током. Таким образом, биологи смогли сформировать у цветка условный рефлекс.
Группа ученых под руководством Айно Кальске из Университета Турку в Финляндии проанализировала, как ведет себя канадский золотарник — многолетнее лиственное растение — в разных условиях и разном состоянии.
Оказалось, что когда это растение атакует паразитирующий листовой жук, золотарник выделяет специальное летучее органическое соединение с едким запахом. Это вещество улавливают другие растения через свои клеточные мембраны, что позволяет им защищаться от жуков.
Такая защитная функция также может привлечь ос- наездников, которые отпугивают паразитов, а у некоторые растений, вроде табака, выделяемые вещества напрямую отпугивают жуков и других насекомых.«Когда растения подвергаются нападению патогенных микроорганизмов или травоядных — они изменяют свой метаболизм. Химические и метаболические изменения помогают им справиться с хищниками. Это очень похоже на нашу иммунную систему: хотя у растений нет антител, как у нас, они могут бороться, используя довольно сильную химию», — написали авторы исследования.
Моника Гальяно, старший научный сотрудник в Школе наук об окружающей среде в Университете Сиднея, Австралия, поделилась результатами своего исследования о выращивании растений и проявлении у них признаков памяти и поведения.
Гальяно выращивала горох в Y-образном лабиринте, в одном из выходов которого был источник синего света. Инстинктивно растения пробивало себе путь именно к выходу, в котором был свет.
После этого биолог расположила источник света возле вентилятора, от которого исходил небольшой поток воздуха. Когда свет убрали, горох продолжал расти в сторону вентилятора. Моника Гальяно говорит, что этот эксперимент доказывает способность растений запоминать, где может быть свет и ориентироваться в пространстве.
«Растения использовали положение вентилятора, чтобы определить, где, вероятнее всего, будет свет», — говорит Гальяно. Учитывая, что горох не просто рос в направлении света, но и запомнил его положение по вентилятору, ученые могут говорить о существовании примитивного сознания у растений, похожего на сознание животных с продвинутой нервной системой.
Несмотря на то, что у растений нет мозга или даже нервных клеток, которые могли бы обеспечить сознание, современные исследования доказывают, что с помощью органического соединения глутамат, выполняющего функции химического передатчика информации, растения могут активировать волны ионов кальция и, подобно электрическим импульсам у животных, создавать некоторое подобие нейронной сети.
Моника Гальяно предполагает, что у разных растений могут существовать разные механизмы такой передачи информации, в зависимости от их химического состава.
«Я не говорю, что у растений есть сознание. Но я говорю, что мы должны быть непредубежденными. Такие исследования, как мое, могут быть использованы в качестве основы для изучения этой проблемы и нам нужны дополнительные данные», — объясняет биолог.
В русском языке существуют падежные и глагольные окончания, которые показывают: кто совершил действие, когда, над кем совершено действие.
Я беру книгу. Или просто: беру книгу. По глагольному окончанию -у ясно, что «Я» беру. В настоящем времени. Местоимение «Я» даже не обязательно. По окончанию —у слова «книгу» понятно, что действие обращено на книгу.
В английском языке слова короткие, почти не изменяются, почти не имеют окончаний. Поэтому, чтобы понять над чем совершается действие, им нужен порядок слов и артикли.
Надо знать: в английском языке артикли уточняют существительное.
Начнем с существительного исчисляемого в единственном числе. В русском языке мы можем сказать: Сестра купила платье. Всем нам все понятно. Хочется перевести: Sister bought dress. Что НЕ правильно.
В английском языке каждое существительное ДОЛЖНО быть ОБЯЗАТЕЛЬНО уточнено: (Моя) сестра купила (какое-то) платье.. Mysister bought a dress.
Мальчик читает книгу. Уточняем все существительные в предложении: этот мальчик читает какую-то книгу. The boy is reading a book.
С точки зрения русского языка полный идиотизм. Зачем говорить моя сестра? Это же так ясно. Сестра достаточно. Зачем говорить какое-то платье? Надо же сказать просто платье!
Сейчас, дорогой читатель, сосредоточьтесь и запомните на всю жизнь самое главное в этой статье:
В английском языке существительное ОБЯЗАТЕЛЬНО уточняется: нужно уточнить, что это существительное (какое-то/одно/не известно собеседнику), либо (это/известно собеседнику), либо чьё-то, либо (вообще/абстрактное).
Если существительное какое-то, одно, неизвестно собеседнику, то используется неопределенный артикль a/an.
Если существительное это/известно собеседнику, то используется определенный артикль the.
Если существительное чьё-то, то используется притяжательное местоимение: my, his, their.
Если мы говорим о вещах и понятиях вообще, то используется нулевой артикль. То есть никакого. Поэтому, когда вы пропускает артикль перед существительным, вы делаете его абстрактным. Что по отношению к осязаемому, конкретному столу выходит смешно.
Этому правилу подчиняется 80 процентов случаев. Остальное — исключения и устойчивые сочетания, которые надо выучить наизусть. Постепенно.
Применим наше новое знание на практике:
На улице собака нашла кость. Уточняем все существительные. На улице — устойчивое выражение с the — in the street. Лучше поставить в конце предложения. Собака, если ваш собеседник ее знает — the, если собеседник не знает — a. Предположим, что собеседник знает эту собаку. The dog. Какую-то кость. A bone. Получается, что надо перевести: The dog found a bone in the street.
Жизнь — хороша. Мы говорим про жизнь вообще. Это абстрактное понятие. Значит, используем нулевой артикль. Life is good.
Переходим к неисчисляемому существительному. С ним НЕЛЬЗЯ использовать неопределенный артикль a/an.
Дети любят молоко. Все дети вообще. Значит, нулевой артикль. Без to the/a. Любят вообще молоко. В принципе. Значит, нулевой артикль. Без the/a. Получается: Children like milk.
Завтра я куплю молоко. Уточняем. Куплю упаковку и сколько-нибудь молока. Ещё не знаю сколько. Это some — примерный аналог неопределенного артикля a/an. Tomorrow I will buy some milk.
Давайте обсудим модное молоко, надоенное у расово верных коров с правильными генами, которых кормили травой с горных лугов. За ними ходит робот-пастух, которым играет симфоническую музыку живой оркестр и перед которыми вживую выступают балерины Большого Театра. Вы бы купили это молоко? Именно это молоко. Этот вид молока. Это сфера определенного артикля The. Получается: Would you buy the milk?
Теперь поговорим про множественное число исчисляемых существительных. Допустим, dumplings.
Все любят пельмени. Пельмени вообще. Нулевой артикль. Everyone likes dumplings.
Эти пельмешки просто превосходны. Именно эти. Собеседнику понятное какие. Значит, the используем. — The dumplings are just perfect.
Сходи, купи пельменей. Имеется в виду — Купи некоторое количество пельменей. Сколько-нибудь. Go and buy some dumplings. Даоткуда здесь some то? Спросите вы. А почему вас не удивляет артикль а перед book и dress? Вот ровно от туда же — в английском языке уточняется существительное. Тут не идёт речь о вообще, об абстрактной идее. Нулевой артикль не подходит. The не подходит. Чьи пельмени не указывается. Значит, some.
Have you taken the point?
Начиная с этого момента надо привыкать уточнять все существительные. Ударились ногой от камень? Надо спросить себя — ты чьей ногой ударился? Своей, этой, какой-то или вообще ногой? Об свой камень, чей-то камень, этот камень или вообще камень? Логично, что вы ударились своей ногой об какой-то камень.
Если ты пошлешь дурака молится, то он лоб расшибет. Надо сказать: если ты пошлешь какого-нибудь дурака молиться, то он свой лоб расшибет.
Есть много тонкостей, к которым вы привыкните или выучите наизусть.
Например, часто говорят: «Я сходила в кафе». I have visited a café. Почему неопределенный артикль, я же ходила в определенное, конкретное кафе?
Потому, что все отсчитывается от собеседника. Если существительное ему знакомо и понятно, то определенный артикль the.
Если существительное не знакомо собеседнику, то неопределенный артикль a/an.
Пока вы не объяснили собеседнику, что за кафе, оно неизвестное/кое-какое.
Иногда говорят, если предмет упоминается первый раз, то нужен a/an, если во второй раз, то нужен the. И это даже в половине случаев правильно. Зато во второй половине случаев неверно. Надо исходить из того предмет знаком собеседнику/тот или не знаком собеседнику/какой-то.
I’ve read a book. The book is boring. В первом предложении предмет представили собеседнику, он его ещё не знал. После этого, он уже знает, поэтому во втором предложении используется артикль the.
Может быть и наоборот. She came out of the plane. It was a huge plane.
